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年画的使用范围？
年画是中国画的一种。大都用于新年时张帖，装饰环境，含有祝福新年吉祥喜庆之意，故名。传统民间年画多用木板水印制作。主要产地有天津杨柳青、苏州桃花坞和山东潍坊等，上海有“月份牌”年画，其他还有四川、福建、山西、河北以至浙江等地。旧年画因画幅大小和加工多少而有不同称谓。整张大的叫“宫尖”，一纸三开的叫“三才”。加工多而细致的叫“画宫尖”、“画三才”。颜色上用金粉描画的叫“金宫尖”、“金三才”。六月以前的产品叫“青版”，七、八 月以后的产品叫“秋版”。
各地对年画的称谓南辕北辙，北京叫“画片”、“卫画”，苏州叫“画张”，浙江叫“花纸”，福建叫“神符”，四川叫“斗方”……不一而足。今天，各地对年画逐渐约定俗成地简称为“年画”。
年画是中华民族祈福迎新的一种民间工艺品，是一种承载着人民大众对未来美好憧憬的民间艺术表现形式。历史上，民间对年画有着多种称呼：宋朝叫“纸画”，明朝叫“画贴”，清朝叫“画片”，直到清朝道光年间，文人李光庭在文章中写到：“扫舍之后，便贴年画，稚子之戏耳。”年画由此定名。
中国四大名画属于版画中的什么？
中国四大名画属于版画的是年画。
年画，中国画的一种。始于古代的“门神画”，大都用于新年时张帖，装饰环境，含有祝福新年吉祥喜庆之意，故名。传统民间年画多用木板水印制作。主要产地有河南朱仙镇和山东潍坊等，其他还有四川、福建以至浙江等地。
瑞士女排精英赛上刘晏含和郑益昕能否出任接应位置？
文/独具一格
今天凌晨深夜中国女排从北京首都机场出发，前往瑞士蒙特勒参加瑞士女排精英赛。出发之前，中国女排的北京集训小分队在教练员安家杰的带领下依然进行了最后一堂训练课。训练分成一传组、二传组、发球组，根据队员不同位置进行不同内容的训练，最引人注目的还是副攻出身的郑益昕参与了一传组的训练，这位多年入选国家队的老面孔欲在新的位置打出奇兵的效果。
图片来源见水印
这次的训练内容只是基本技术的练习，重点是考察队员的发球、一传、二传能否高质量完成教练制定的任务。一传组基本上就是主攻和接应位置的人员来练习，二传只有刁琳宇一个人单独训练，发球主要由副攻来给练习一传的队员喂球。之前传出刘晏含和郑益昕都有改打接应的风声，今天的训练因为二传人员不足，无法形成对抗赛，看不到二人在接应位置的表现，但是二人已经加入一传的训练，那么郑益昕作为不接一传的副攻开始练习一传，已经非常说明教练已经有让郑益昕改打接应的准备了。
从一传的质量来看，郑益昕的一传并不次于主攻李盈莹，甚至是目前参加瑞士赛的女排队员中一传技术比较出色的一员。郑益昕和李盈莹、林莉一起练习一传，比较符合一主攻、一接应、一自由人共同承担一传的规律，刘晏含则是和段放、杜清清一组练习一传。
今年郑益昕25岁了，年年入选国家队，每年都在集训后离开，参加世界女排联赛的机会都不多，她在副攻位置上可以说国家队已经没有她的位置了，身高只有187CM，进攻力量不足，网上实力不够，成为了郑益昕无法立足国家队副攻的最大短板。但是郑益昕在联赛中代表福建队出场，经常有惊艳四座的后排进攻，有稳健的一传，表现的比较全面，三年前就有建议郑益昕改打接应的呼声，只不过直到今年国家队教练组才开始实施行动，郑益昕的脚下移动快速灵活，打接应位置的话，一传没问题，只是二号位强攻力量太差，一旦一传被破，这一点的进攻几乎没有指望，对方可以直接拦两个主攻从容不迫。一旦一传质量起来了，郑益昕可以打出国际赛场上几乎失传的双背飞，撕开对方的拦网布局。
刘晏含打接应的话，困难比郑益昕要大。一传方面虽然接应的一传任务少，但是刘晏含一传一直比较脆弱，哪怕接一两轮也可能造成卡轮。至于进攻，刘晏含在二号位扣球肯定没有四号位习惯线路多，发力线不多，容易被对方防起。但是刘晏含的力量优势明显，打一两轮二号位，加上后排进攻，刘晏含完全可以胜任接应这个角色。
这次瑞士女排精英赛只去了三个主攻，刘晏含、李盈莹和段放，因此刘晏含打主攻的可能性比较小，不过也没有绝对说不可能。因为现在报名接应的杜清清也能打主攻，她在山东女排和内援天津女排的时候都打过主攻位置。所以也有可能是杜清清作为主攻替补替换，李盈莹、段放主攻，而刘晏含和郑益昕则打接应位置。
机场臭美***8人组
郑益昕在接应位置练习防守
郑益昕今年第一期漳州集训的时候已经开始练习接一传，一直到出征瑞士前都没有间断，而且也得到教练组的表扬，说郑益昕在一传组里面算表现相当不错的。而且郑益昕也亲口承认说本次比赛会在位置上有些改变。由此可见，本次瑞士女排精英赛上我们可以看的郑益昕在接应位置出现。
对于这个改变，我是非常喜闻乐见的。郑益昕已经是第五次代表中国女排参加瑞士女排精英赛了，可是到目前为止还是国家队的边缘人物，而在她副攻本位的竞争中，目前后备人才济济，郑益昕不管是进攻还是拦网都不占优势。而目前中国女排接应位置后备人才缺乏，如果郑益昕能够改变取得效果，不管对她个人还是对中国女排来说，都是一个好消息。
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